一个早春晚间，我和几个诗友漫步在南河湿地公园，沿着幽深的林荫道，我们谈起了《四川文学》今年（2026）诗歌联展的事。“这对广元诗人是很好的事情，在《四川文学》发表一首诗，是多少人的梦想，这次能够圆梦，太不容易了”，我听着同行诗友激动的话语，内心也对《四川文学》这次的举措充满感激之情。

广元是一座安静的城市。我初来广元时，租住在南河幸福巷的一座自建楼房里，出门便能看见不远处的南山，在南山脚下，我早晚上班下班，遇见的人们，脸上都是一副安闲自足的神情。十多年过去了，我一直待在广元，发现这份安闲自足是整个广元的生活基调。安静的环境，和这种安闲自足的生活状态，拿来作为诗歌创作的背景，诗行在这面背景板上洇出两种不同的趋势。一方面，安静的环境为诗的产生提供了良好的土壤，诗人可以利用空闲时间全身心地投入到诗歌创作中去；另一方面，自足的生活状态使诗人容易产生懈怠心理，诗歌创作慢慢减少，直至停滞不前。勤奋的诗人会接收许多新鲜的诗歌知识，诗歌视野会愈拓愈宽，诗也会越写越好；懈怠的诗人比较难说，大概处于“死水”和“活水”之间。这次参与《四川文学》诗歌联展的广元诗人有57位，除我之外的56位诗人，有些是我的老师，有些是和我同年龄段的，有些是后生，他们都是勤奋的诗人，他们是广元诗歌的“活水”。

我2010年来到广元，那时我的诗歌交流平台主要是博客、诗歌网站、诗歌论坛，对广元这座城市比较陌生，对广元的诗人更是所知甚少。大约2013年，我先后结识了张然、李先钺、何华安、邓德舜、周林红（凌鸿）、黄艳玲（雨薇）等诸位诗人老师。在与他们的对谈中，我渐渐对广元的诗歌群体有了一些了解。20世纪80年代，广元便已涌现出一批优秀的诗人，以李先钺、李宏宇、郭捷、翟宗发、张丕利等诗人为代表，他们所创作的作品已在《人民日报》《诗刊》《星星》等重要报刊发表。其中，李先钺老师被誉为广元诗歌界的“常青树”，他出生于1951年，1973年便已开始发表作品。1984年，他的诗歌《苦泉》获《诗刊》全国新诗优秀奖，这个奖在当时那个年代，对诗人自己和广元这座城市来说都是不容易的事，很能撑起“脸面”。时间进入20世纪90年代，广元的诗人数量增多了，以何华安、邓德舜、仲诗文、凌鸿、史幼波、雨薇、阿民、罗瑜平、胡博、张然、李世许、朱斗峰、肖永乐、苗玉波等诗人为代表。何华安、凌鸿、雨薇三位老师，曾长期在《广元日报》社工作，都曾编过报纸副刊，提携过很多热爱文学的人（我就是其中之一），是受人尊敬的三位老师，他们自身的文学素养也很深厚。李世许，1971年生，他写作小说、散文、诗歌，我看过他的散文《入神记》和长诗《青川来信》，写得很有个性，他去年（2025）以《入神记》获得《钟山》文学奖，这在广元文学界是很了不起的大事情。朱斗峰曾在北师大中文系读书，是校园诗人，他写诗歌写得很漂亮，后来转向小说创作，也取得了不错的成绩。张然是我在广元结识的第一位诗人，他也曾在《广元日报》社工作过，是一位善于策划、做事干练的人，他主导了“广元市诗歌学会”的筹备、成立工作，为广元的诗人做了很多有益且卓有成效的事情，他建立的“广元诗人”微信群、“广元诗人”微信公众号，至今还在为广元诗人的团结和进取做着贡献。他本人的诗歌造诣也很深，曾入选过伊沙主持的“新世纪诗典”。2000年以后，广元诗人的队伍壮大了，新老诗人进入创作繁盛期，涌现出了安连权、川江号子、冉军、背二哥、伍国雄、车红梅、王小泗、何小彦、立风、王远红、小野、唐琪（醉猫）、王清蓉、妫澜兮、周萱、冯显茂、王春华、赵武、陈小诗、刘亚宁、李敏、孙瑞雪、李娇娇、刘俊、悦小耳、王一帆等诗人。安连权1984年出生于苍溪，我和他是校友，同在湖南的南华大学读过书，我学机械，他学电气，比我高两届，当我还在校园初学诗时，他已经是很成熟的校园诗人了，他在校期间获过由复旦诗社、同济诗社主办的首届“在南方诗歌奖”，这个奖2008年创立，虽然只举办三届便停办了，但这个奖在那时影响挺大，后来的鲁迅文学奖获得者杨庆祥当年也曾获这个奖。安连权的诗歌读起来意味悠长，诗歌语言很有质地，曾在《诗刊》的“双子星座”、《星星》的“星青年”头条发表过组诗。他现在在深圳生活，为人低调谦和。年轻一辈的广元诗人，陈小诗是90后，王一帆、李娇娇是00后，她们共同传递着广元诗人代际间的诗歌火炬。

中国新诗已走过百年，诗歌的语言也随着时代的发展而变化，我阅读20世纪的书籍和新世纪以来的书籍，通过对比发现，新世纪以来的诗歌语言在整体上是不尽如人意的，是比不上20世纪的诗歌语言的。20世纪初提出的“活的文学”和“人的文学”，拿来应用到新诗体裁上，作为衡量新诗的一个标准，我想并不过时。我们是不是用活的语言写出了作为人的真实内心感受，是诗人应该想的问题。活的语言，是有声音的语言，是自己的语言，是“笔锋常带情感”，说得更明晰一点，就是掏出的“心窝子的一句真话”（吴思敬语）。这话应是诗意的，有意味的。拿这个标准去衡量一个地方的整体诗歌水平，有些过于苛刻，但不妨成为我们努力达到的目标。在这次广元诗人的作品中，安连权的《井》和仲诗文的《情诗》，比较接近这个标准。

能把一件事情说清楚，明白无误地表达自己想要表达的意思，语言中有自己的真实感情，我想这就是一首很好的诗了。何华安的《羊或一场梦想的雪——兼致羊卓雍措》、李先钺的《中秋他乡月》、邓德舜的《静夜思》、凌鸿的《温暖》、张然的《往日鱼群》、李世许的《第一场雪》、罗瑜平的《高楼》、王清蓉的《小雪》、陈小诗的《麦田》、周萱的《夜半叙事》、川江号子的《青川战国木牍》、伍国雄的《窗外》、罗华英的《冬》、张小梅的《秋分》、立风的《打工回来》、何小彦的《非鱼》、王皓云的《心药琴师》、邓君凯的《清洁工》、悦小耳的《文字雨》、蒋玉良的《空笔筒》、钟寒的《让心中的落叶在旋风中飞翔》等，都是很好的诗，他们或写雪月以寄情思、或写鱼麦以表心迹、或写温暖之物以求抚慰，不管写什么，透过他们的诗歌语言，我都感受到了那份情的真挚。在这次联展的广元诗人的作品中，写乡村、故土、亲情的诗居多，这类题材天然入诗，又不容易产生思想的扭曲，所以读这类诗大都能得到心灵的洗涤。车红梅的《小院》、冉军的《我沿着父亲的足迹走进矿井》、小野的《近邻》、冯显茂的《石笋坪，披上了白色的婚纱》、罗树根的《雨后》、刘俊的《不朽的老房》、何开红的《小雪邂逅》、王永川的《那些消失的和不曾到来的词语》、背二哥的《蜡梅》、陈春蓉的《老柿树》、康灵的《外婆家的水井》、赵武的《秋寄》、李娇娇的《成长》、王一帆的《土与星》、邱正华的《小雪》、陈林彦的《子鼠》、李敏的《唐家河》、何其超的《雪落时》、林立的《向阳山之秋》、云兮的《挖红苕》、妫澜兮的《陈家沟的半亩荷塘》、王小泗的《龙门山》、王远红的《拧巴的初冬》、醉猫的《七夕说文解字》、孙瑞雪的《立冬后的午夜》、高颖的《真情沸点》、蜀北守拙的《送行》、王春华的《小阳春》、侯春花的《秘密》、何壮远的《他把雷声折成了拐杖》、王华明的《站立的年轮》、何春花的《信笺》、刘亚宁的《祖父》等诗，可以归入这类乡情诗，他们的诗或悲或喜或哀或怜，有时几种情感杂糅在一起，说不出悲喜哀怜，但读后都能感到心弦的颤动，我想它们作为诗的表达是成功的。

以上只是我的一家之言，有不足不对的地方很盼望老师们的原谅。另外，由于视野和人数所限，在组稿中难免有遗珠之憾，这也需要老师们的原谅。总之，广元这座美丽的城市孕育出这么多优秀的诗人，是可喜的事情，相信以后，广元还会产生出更多更优秀的诗人来。