■何永康

南部县的一位作家朋友，推荐给我一部即将出版的散文集，要我给写个序言，说你这些年一直在写散文，这差事你不干谁干？朋友扶掖新人其情可感，让我找不出理由推诿。

集子的作者是南部县一位小学女教师，业余从事文学写作，名叫李颖。李颖我不认识，但在报刊上也曾读到过她的诗歌、散文，依稀有一些印象。这是我第一次给不认识的作者写序。其实，不认识作者也好，只能通过读文章去认识，这样或许更客观，不会掺杂任何人际因素。当然，也就要求我必须用心地阅读书稿。这可真的就是让作者用作品说话，而我当然也就只能凭读作品与之对话。虽然我也可以像某些时间和笔墨都十分宝贵的“名家”那样作序，说点大而化之的、不着边际的、游离作品本身的且带普遍“真理”的空话，但我的确于心不忍：不忍心让虔诚的基层写作者因我的疏懒、敷衍失望，更不忍心浪费出书不易的作者几个宝贵的页码。

我开始认真读李颖的文字，在三月几个春寒料峭的夜晚。

按习惯，我先浏览了篇目。说实话，这些篇目并没给我特别的惊喜，作者写的大都是些寻常的生活经历、普通的情感表达和所见所闻的记录与思辨。凭借多年阅读经验推断，这样的题材一般来说不容易出彩，也不容易激发人的阅读兴趣。我多少有点为作者担心。

然而，当我鼠标滑向正文，便感觉到有一股清新的风轻柔地从面前掠过。我在第一页就看到了这样的文字——“漫山的绿叶露出崭新的容颜，在阳光的爱抚下熠熠发光。翠绿的生命在叶间荡漾，每一片树叶就是一个鲜活的生命在跳跃，我的心尖跟着微颤。每一片绿叶都掩饰不住她的娇羞柔软，我的心泛起柔情万千……湖面金光微漾，小鱼追着阳光搅扰了一池春水的遐想。阳光像一把筛子洒落如丝的柔情，赶走残冬的荒凉与冷漠，大地浸润在她温情的怀抱……”这是一篇写阳光的文章，通过对四季不同的阳光的感知，表达了对光照的感恩与眷恋。写得颇有文采且情绪饱满。

接下来我在《桂花》一文中，读到这样的段落：“九月像一位丰腴的少妇，迈着优雅、端庄的脚步，款款而来。微风送来她满身的体香，浑然一体的黄让她散发出成熟与魅力，举手投足间，深深拨动着人的心弦。真想与她来一次亲密的接触，从而走进她丰满的内心世界。”拟人化的写作手法并不鲜见，鲜见的是，能写得如此轻盈与曼妙。

“枯黄的草地，见证着四季的轮回，亦如人生的变迁，也为春的到来积蓄着力量。坐在草地上，享受着它的柔软。泥土的清香直击肺腑，如母亲般厚重的手抚摸着，她无私的情怀让我热爱的情愫迅速在心底蔓延。与大自然融为一体的和谐、幽远和舒适，是那么美妙和纯粹，激动如涟漪划过心尖。我想在草地上呐喊、狂奔、去歌唱，呐喊出内心的萌动，歌唱出生命的奇迹。”（《与春天同行》）多么活泼灵动的文字！作者在寻常的乡村景物中，发掘出了不同凡俗的诗意，还有对生活的澎湃激情。

我饶有兴趣地继续读下去，慢慢地，居然有了一种久违的阅读快感，也有了一种久违的诗性的触动。当我把书稿读完，感受与体会不断地叠加成一种浓重的情绪，便有了说话的冲动。

故乡赋予人的乡情与乡愁，是很多人一生都解不开的心结，也是作者笔下永恒的主题。这一点，在李颖的这本集子中体现得尤为突出。收入的四十篇文章，绝大多数都是在写她的故乡南部，这在别的文集中是很少见的，因为这非常冒险，冒题材单一的风险，也要冒情感表达雷同的风险，更要冒给读者带来阅读疲劳的风险。好在李颖笔下涉及的故乡题材，都是她自己的亲身经历与真切感知，且经过了过滤与筛选。这也十分贴切于书名——《风从故乡来》。风从故乡来，故乡的风一次次吹开作者的心扉，一次次开启作者的思维，当然也就一次次调动起了作者表达的欲望。

集中笔力写故乡，我以为是作者安妥心灵的需要，抚慰倦躯的需要，宣泄情绪的需要，因为故乡是她一生的“情感依托和生命源泉”。不管是率性为之还是有意为之，体现的都是作者自己的意志，其目的就是追求一种文本价值——记录的价值、抒情的价值、思考的价值。当然，这一切皆是受作者对故乡深沉的情感、炽热的情怀支配的，所以她才能将这一基点贯穿始终，形成一条主线和一个内核。

亲情是乡愁的载体，亲人则是故乡的代名词。作者用了大量回忆性笔墨，讲述她的亲人们的故事。其中分量最重的我以为是《忆母亲》，这应该是作者含着泪水写成的。一个农村妇女在不公正的命运面前，没有怨气、怒气与戾气，而是坦然面对并努力去改变命运业已偏斜的走向，竭力活出自己应有的价值——一个集勤劳、坚韧、宽容、慈爱于一身的普通劳动女性的生命价值。

故乡其实就是家园，家园即使再偏僻再贫困，在游子心中也是曾经的乐园，总是有很多事物值得留恋与咀嚼。譬如《乡戏》《四合院》《年味》等篇，就写出作者对故乡风情风物的反刍与回甘，故乡也因此增加了历史感和立体感。

亲情乡情散文这些年不大受待见，大概是空泛、虚假、矫情之作太泛滥的缘故。而这些弊端，李颖都较好地予以规避。除此之外，作者还写了不少游记和领悟人生、事业、爱情真谛的随笔，亦有可圈可点之处，但限于篇幅，就不一一赘述了。

当今的散文写作，山头林立，流派纷呈，实可谓“乱花渐欲迷人眼”。在读了太多的“大散文”“长散文”“文化散文”“非虚构散文”以及与小说杂交的散文之后，不免会因理念繁复而莫衷一是，难辨良莠。而太多的吊书袋，太多的考据，也致使意向杂芜，枝蔓参差，审美疲劳和知识挤压常常使人产生阅读排斥。在这样的状态下，读到李颖这样的散文，便会感到十分的轻松愉快。

李颖的散文写作，沿袭了传统散文写作的路径，受传统名篇的影响痕迹一目了然。或许，她并没有刻意去思考散文写作的文本意义与风格构建，而是完全尊重自己的内心，顺应写作思维的惯性。因此她写得得心应手，写得朴实自然，写得单纯畅快。这恰恰在无意间形成了她的个人风格——山风一样的清新，原生态一样的朴素。

这应该是李颖的处女作。作为一个长期生活、工作在基层的业余作者，或许是受个人经历、阅读视界、写作经验、思维向度的诸多局限，她的散文存在的不足也是显而易见的。但我仍乐意写出上述文字为之张目、鼓气。同时，我也希望她能够在写作题材的拓展、手段的提升、思想的张力等方面再下一些功夫，写出更好的文章来。正如她自己在《后记》中说的那样，让清新之风能越吹越远，吹向人间遍地开花！

（何永康，作家、诗人。现任四川省南充市文联主席，系中国作家协会会员、四川省作家协会散文委员会委员、第九届“四川文学奖”散文评委。）