四川是乡土文学创作重镇。上世纪80年代，简阳农民作家周克芹写出的《许茂和他的女儿们》，开启了新乡土文学的先河，在全国产生广泛深刻的影响，并于1982年获得了首届茅盾文学奖。如今，由周克芹开创的四川乡土文学脉络河流仍在延续。

近日，中共四川省委宣传部精神文明建设“五个一工程”评选工作办公室经严格评审，公布了四川省第十六届精神文明建设“五个一工程”作品名单。在入选的43部作品名单上，其中图书类，来自四川作家李明春的长篇小说《川乡传》榜上有名，备受瞩目。《川乡传》是一部以中国当下农村社会为题材的乡土文学卓越作品，于2021年11月由四川文艺出版社正式出版，曾入选中宣部2021年主题出版重点出版物、中国作家协会重点扶持作品、2021年度四川省重大文艺项目扶持和精品奖励作品，被认为是反映中国乡村振兴和全面建成小康社会进程的标杆之作，近年来乡村题材小说写作中一部厚实力作。这次获得四川省“五个一工程”奖，让人再次看到四川乡土文学的强劲实力。

各语种外文版权已售出 向世界讲述中国乡村故事

在《川乡传》中，作者李明春以在川东基层乡村生活四十多年的命运为主线，以及曾氏家族的命运辗转，折射中国改革四十年的乡村巨变，展示了波澜壮阔的农村改革变迁画卷，揭示了农民曾经困惑、矛盾、挣扎、奋斗的精神史和奋斗史，是一部有思考、有温度、接地气、有特色的现实主义长篇小说。据四川文艺出版社介绍，目前该作品已售出包括英文、阿拉伯文、意大利文、俄罗斯文等7个语种的外文版权，外方出版社均为有几十年历史的当地老牌实力出版社。通过各语种版本的《川乡传》的落地出版，将把中国乡村故事带给世界各地的读者。

《川乡传》得到国内诸多重要文学评论家的高度关注和评价。2022年5月19日，在由中国作协创研部参与主办的“李明春《川乡传》作品研讨会”上，在四川文艺出版社总编辑张庆宁的主持下，包括《人民文学》主编施战军、中国作协创研部主任何向阳、中国作协创联部主任彭学明、《文艺报》总编辑梁鸿鹰和孟繁华、白烨、贺绍俊、胡平、孔令燕等来自全国的多位实力派文学批评家，以及本地学者、出版人等共几十人，通过线上+线下结合的方式，对这本书进行深度研讨。

在研讨会上，施战军感慨：“李明春把自己半生的积累都放进来了，包括生活积累、文学积累。作品结实，气足，处处硬核，处处痛点，处处火花，处处出彩。”彭学明说，《川乡传》不是李明春一个人的四川乡土传，而是整个中国的乡土传，是文学的四川，文学的乡土，文学的中国。李明春为中国文学提供了独特的乡村样本，为中国乡村提供了独特的文学样本。

“川乡生活清明上河图” 带人们做时间的纸面旅行

李明春长期在基层工作，有过丰富的农村工作、生活经验，积累了丰富的感受、敏锐的观察和深刻的思考。他将自己的这些体验和思考，用真实、生动的故事，在《川乡传》中给予细致而精彩的文学描述。他不急不躁地书写乡村的日常生活，在角色塑造和语言风格上表现卓著，有很高的文学性。比如在第一章的开场是举办丧礼，乡土乡情乡人描写得很有味道很真实。此外还有很多可知可感的真实的生活细节，可以说是一部“川乡生活的清明上河图”。在评论家何向阳看来，《川乡传》首先是一部“时代之书”或者“时间之书”，“它把我们的目光牵引到了40多年前的转折时代。在这部书里面有很多当时的词汇，比如说生产队、粮票，这些关于老百姓的带着乡土气息的一些词汇，让我们又回到40多年前的那个时代，让我们做了一场时间的纸面旅行。这部书是一个提醒，提醒改革开放来之不易。”

在作品后记中，李明春透露自己曾数次动笔，数次放下，最终还是将20多年农村生活凝成的浓厚情结写进这部书中，体现了一位有深厚乡村经验的作家的历史责任和历史担当。

对话

写作要与时俱进不能成为“空中文学家”

李明春是四川渠县人，2011年开始小说创作，出版长篇小说《风雨紫竹沟》《山盟》、小说集《大哥二哥》《老屋》等，曾获第九届四川文学奖、第十届《中国作家》鄂尔多斯文学奖。

5月7日，华西都市报、封面新闻记者专访到李春明，听他讲述自己的文学创作之路。

创作是农村基层的本色书写

记者：在您的文学之路上，都吸收了哪些对您影响较大的文学营养？有哪些作品深深影响过您？

李明春：作为一名50后老人，从工作岗位上退下来后，我开始撰写回忆录，然后不经意误入文学创作之路。此前我从未有过文学创作实践。创作之初，文学准备很不够，作品阅读少，文学理论苍白。只因青少年时期正是读书的时候，无书可读。后来有书读了又没有时间阅读工作以外的文学书籍。当时书店能买到的文学作品只有两种，鲁迅的小说和伟人的诗词，我反复阅读，深受影响。步入文学创作之后，我笨鸟先飞，恶补文学基础知识，每年阅读原著和文论上百本，十来年坚持多读多写，而今出了4部长篇、4部小说集，在20多家省级以上文学期刊发表30多件作品，获第九届四川文学奖、第十届《中国作家》双年度期刊奖，有两部长篇被翻译成外文出版，总算是入了门。

记者：文学评论家在研讨会上说您是“对农村特别熟悉的作家”，这背后有怎样的故事？

李明春：说我特别熟悉农村，是因为我长期在农村基层工作，履历繁杂，历任生产队监收员、夜校教员、生产队副队长、队长等。农村基层许多事我不仅是亲身经历、参与，还是决策者，我的创作基本上是本色书写。

乡土文学创作的短板在缺乏创新

记者：您文学创作的题材多集中于乡土文学，基本上以乡村和小镇为空间，乡土气息和生活气息特别浓厚。这次《川乡传》获四川省第十六届精神文明建设“五个一工程”奖,请您分享乡土文学创作实践的经验心得。

李明春：我之前一直生活工作在农村，文学创作题材自然多集中于乡土文学。以我的创作实践看来，乡土文学创作的短板在缺乏创新。当年启蒙文学的开创者们留下了一大批乡土文学经典作品，为我们树立了榜样。与之相比，今天的农村变了，再不是土墙、草房、羊肠小道，农民变了，“闰土”也上大学了，随着城市化进程，农耕文明消解，新媒体出现，带给作者的困惑远比读者更多。书写者需要执着，需要热情，更需要学习，需要思考。

记者：在四川这片土地上，有着深厚的乡土文学创作土壤和脉络。比如周克芹的作品深受喜爱。当下该如何书写农村生活，写出新章，您有怎样的看法和体会？

李明春：从李劼人、沙丁、艾芜到周克芹，留下了有浓郁四川特色的乡土文学经典作品，是后来者当珍惜和传承的文学财富。乡土文学走到今天，面临前无所有的挑战。尤其是怎样书写新时代农村题材的文学作品，对每一位作家都是一场考验。在我看来，写出具有时代风貌的作品，要与时俱进，切记不能脱离生活、脱离读者，“上不沾天，下不着地，成为一个空中文学家”。